百年註腳： Zeiss C SONNAR T* 1.5/50 ZM

現代大光圈的標準視角定焦慢慢改向逆焦設計，一時間各品牌的畫質獲得飛躍性提升，但老鏡之所以受追捧，鏡味兩字當然是重點，而過去百年的鏡味來源除了是光學上的不完美，更當然是豐富的設計模式。

人類史上的光學設計絕大部份與蔡斯扯上關係。在進入數碼年代前，日本京瓷和確善能持續為蔡斯品牌推出器材，有兩個系統堪稱集百年光學大成，分別是 Contax G 和 ZM ，任何一個系統就包含了幾乎所有經典設計。其中 G 系統是熱門的入門蔡斯之選， ZM 卻以徠卡 M 卡口為基礎，以副廠的姿態不受待見。

但廿年後重溫系統，與其說 ZM 是副廠，倒不如說 Zeiss 在底片年代的最後時光，為徠卡 M 系補完了足足一百年的光學底蘊：徠卡最不擅長的廣角， ZM 供應了一堆 BIOGON 對稱設計；徠卡在光學設計上清一色採用雙高斯的標準鏡頭， ZM 則貢獻了今次主角： C Sonnar T* 1.5/50 。

Sonnar 詞源為德語的「太陽」，結構發展起始於幾乎是攝影史起點的 Cooke 三片式鏡頭，故名思義追求的是大光圈，首個專利於 1929 年被蔡斯伊康登記，百年間曾經出現過各種焦距、光圈和卡口的不同規格產品。差不多 80 年後，蔡斯在 ZM 系統推出 C Sonnar T* 1.5/50 ，主打復刻古典的 Sonnar ， C 的意思即為 Classic 。

過去 Sonnar 和雙高斯都是光學設計的主力，特點是鏡片之間空氣接觸面少，比雙高斯更有效抑制眩光和鬼影，在鍍膜未成熟的年代， Sonnar 是大光圈設計的主力；不過雙高斯的對稱設計有助保持像場平坦，有更少的像差和變形，帶來更銳利的成像。

作為數碼年代過渡期的產物， ZM C 50 的表現卻可圈可點，除了可見的紫邊外，變形達到了雙高斯的水平，被壓制到幾乎不可察，足見百年蔡斯也在進步。

筆者尤其喜歡 Sonnar 的散景。相較於雙高斯來說， Sonnar 的散景略顯雜亂、沒那麼工整，卻更為「奶油」。

Sony A7 一代迎來的轉接時代初期，ZM C 50 的評價達到新低點， Sonnar 本來就不是以全開銳利見稱，在 A7 上更軟到不行；後來數碼 M 機身有較多用户，加上薄化濾鏡的出現，才讓世人了解到 Sony CMOS 的濾鏡才是原兇，還 ZM C 50 一個公道。

在雙高斯陸續退場、設計趨向單一的年代，偶然有像 Fujifilm XF 35/1.4 （ Sonnar 式）和 Canon RF 45/1.2 （雙高斯式）這類復古光學，就好像看到彌留老朋友一樣既興奮、卻明白是迴光返照的表現；而時代總歸向前，這些過去百年曾經輝煌的歷史已再難適應數碼，邊緣成像和 AF 都水土不服，砍掉重練已是大勢所趨。

現在重新評價 Zeiss 在 ZM 上的規劃，似乎又有註腳的意味，而 2014 年的終局之作 ZM 35/1.4 ， Distagon 逆焦設計也仿佛絕對的為 ZM 畫上句號。