STC Astro-Multispectra Clip Filter for Olympus M4/3

守得雲開: STC-Optics Astro Multispectra Clip Filter for Olympus M4/3


  作為一個長久使用 M4/3 系統拍攝的星空攝影愛好者,沒有一塊廣角鏡可用的光害濾鏡一直是遺憾。

  城市光害對星空攝影的妨礙不用詳述,在天文拍攝時,我們會使用到光害濾鏡消除光害對圖像的影響。城市光害大多來自街燈使用的水銀( Hg )燈、鈉( Na )燈和 LED 燈,其中水銀和鈉目前還是較被廣泛採用。理論上如果能把這兩種物質所擁有的光線頻率濾除,就能把光害減少甚至消除,因此光害濾鏡應運而生。

前置光害濾鏡
前置光害濾鏡

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補完遺憾:玫瑰星雲( NGC2237 )


  四年前用 Olympus E-PL5 拍攝過冬季星空位於獵戶座附近的玫瑰星雲( NGC2237 ),當時沒有輸出大圖的習慣,只是弄了一個 800×533 的小圖。

2014 年拍攝的玫瑰星雲

  去年學習到新的天文攝影後制技術,開始把過去拍攝過的目標重新後制,希望能輸出較理想和較高像素的相片,但總是弄不好這張玫瑰星雲,原來四年前拍攝時,對焦沒有做好,星點和紅色的雲氣都呈輕微的失焦狀態,星點肥大、紅色雲氣不夠細節,而且一個多小時的曝光時間還是有點不足,雜訊其實有點慘不忍睹。小圖時還看不出來,到輸出成 2048×1536 解像度的相片,問題通通跑出來,留下了一個相當大的遺憾。


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構思之中一切不必太美好: OM G.ZUIKO 55mm f/1.2 AF 化


  90 年代 Olympus 在可換鏡單反 AF 化的浪潮中急流勇退,改以固定鏡頭單反(橋式相機、 ZLR )迎戰,相信了解 OM-SYSTEM 的朋友甚至是老用家都會有點惋惜,為甚麼在試作了兩款自動對焦鏡頭後 OM-SYSTEM 就走進歷史呢?到了數碼年代,即使有了自動對焦系統, Olympus 4/3 和 M4/3 的對焦性能始終是用家的痛處。也許大家也有幻想過吧?如果當年 OM-SYSTEM AF 化沒有停下來,即使不討論片幅, 4/3 年代的對焦性能應該也不至於比市場落後?

  常言沒有如果,誰知道拜時代進步所賜,今時今日居然能把 OM-SYSTEM AF 化進行到底?雖然已經不是那回事,且聽我慢慢說起。

利用天工 LM-EA7 接環實現手動鏡 AF 化

  科技進步有時並不一定要創造前無古人後無來者的東西,可能只需要把一些已有的元素,利用嚇你一跳的創造力量和幻想,像爆漿瀨尿牛丸一樣捏起來就是。短法蘭距、相位對焦加上前後位移接環其實都不是甚麼新科技,但放在一起就是有那個化學作用。


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再戰十年:Olympus ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm f/2.0 SWD


Olympus E-M1 與 ZD14-35

  年紀漸長,總是念舊。

  時間回到 2007 年,無反光鏡換鏡相機還沒出現, Olympus 還在 4/3 單反系統上耕耘,並宣布進入 E-System 「第二樂章」,然後在 2008 年推出了 ZD 14-35mm 。

  稍有接觸攝影的朋友都知道標準變焦有多熱門,一鏡涵蓋了廣角至遠攝,進可攻退可守。在此之前, 4/3 系統也不是沒有標準焦段,除了入門級的套裝鏡頭 14-45mm f/3.5-5.6 和 14-42mm f/3.5-5.6 之外,稍高級和大光圈的還有 Olympus 的 14-54mm f/2.8-3.5 和 Panasonic 的 14-50mm f/2.8-4.0。

  而到了「第二樂章」, Olympus 端出了 12-60mm f/2.8-4.0 和今次要說的 14-35mm f/2.0 。今時今日每當說起 4/3 是誠意之作,份屬廠方定位作超高階鏡頭的 14-35mm 就是粉絲們趨之若騖的對象之一。當年別家最高階的標變還是恆定 f/2.8 , 14-35mm 竟達成了恆定的 f/2.0 ,不能不說是喪心病狂,等效 28-70mm f/2.0 的規格,比 Canon RF-mount 無反系統的 RF 28-70mm f/2.0 還要早了十年。然而為了達成大光圈和十年後的今天仍然傲視 M4/3 系統的畫質, 14-35mm 的體積也達到了和 135 片幅相若的地步, 77mm 的濾鏡直徑、和人家看齊的重量,對於小片幅來說,有人會把大一級的光圈看成優勢,有人卻會把減不下來的體積視為致命缺點。


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信仰充值之 mZD 45mm f/1.2 PRO


OM-System 的 90mm f/2.0 Macro 在數碼年代,一直是舊鏡玩家當中比較熱門的選擇。從歷史上看,遠攝和微距也的確是 Olympus 的拿手好戲,甚至在 OM 年代, Olympus 有很多遠攝焦距都會同時設計成微距鏡頭,這個設計讓 Olympus 在人像的題材中形成獨特的風格:明快、銳利,同時透過 f/2.0 的光圈營造出極淺景深。大光圈遠攝+微距這個理念延續到了 4/3 年代, E-System 老用家都會利用 ZD 50mm f/2.0 Macro 充當人像鏡,成像風格上和 OM 90mm 相似。

可是到了 M4/3 年代,微距和遠攝開始分家。經典人像焦段推出了 45/1.8 雖然口碑不錯,但幾乎都是因為性價比而不是畫質所帶來。而到了 45PRO 推出, Olympus 用家終於有了一支專職人像的旗艦級鏡頭。成像風格其實還是跟 OM90 和 ZD50 類似,雖然三者都是 Olympus 品牌,光學設計卻沒有任何血緣關係,賣點當然是 Olympus 強調的「 Feathered bokeh 」,散景比兩位前輩都要順滑,也不像 OM90 那樣到了焦外立即散得過分,幾乎沒有過渡可言,甚至是首次讓我有「原來 Olympus 都懂得做散景」的感受。

最後想說的是, f/1.2 的景深也薄得讓我控制不了,難道更大片幅更淺的景深一定是優勢嗎?作為一個副修 135 片幅,主修 4/3 片幅的人,我總是覺得沒有誰能取代誰,需求和理念應該永遠大於硬指標,「升級大片幅」並不是完善攝影器材的唯一方向吧?

P.S. 不知為甚麼這個視角總是用了直幅構圖,從前玩 135 片幅的 135mm 也是這樣……

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