鏡花緣: Carl Zeiss BIOGON T* 2/35 ZM


  上回說到 Jupiter-12 ,戰前 Biogon 的設計讓我對 Biogon 產生好感,可是接觸過現代的 Biogon 鏡頭,卻了解到不是同一回事。有人說,戰前 Biogon 可說是基於 Sonnar 發展出來的,不管怎樣,現在的 Biogon 卻是如假包換的對稱設計了。但同樣稱為 Biogon ,有些特性卻是相似的,無論是戰前還是現代,近乎零的變型同樣優異。

  當然說到現代 Biogon 的代表作,似乎應說那堆中幅鏡頭或航空鏡頭,即使是 135 格式, 同門的 21mm f/4.5 也更為經典。不過 ZM35/2 也是現代蔡司 Biogon 中評價最不錯的一支鏡頭了,同樣是 35mm 的 C Biogon 2.8/35 ZM 則輸在變型控制。

  62 度視角被廣泛應用在人文攝影, f/2.0 的光圈確保了通光量, T* 鍍膜也提供了優異的抗耀光能力。當然,鏡頭的表現都傾向現代,反而沒有老鏡的老味了。

  和一般 Biogon 一樣,對稱結構換來較多的邊角失光。另外 Biogon 本來就是為廣角而生的結構,散景是否美觀就不要多想了。

  鏡頭一般用在 Sony A7 和 Rollei 35RF 上。說起來, Zeiss 的 Loxia 2/35 是照 COPY ZM35/2 的光學設計,個人認為 ZM + 神力環比 Loxia 更化算……

鏡花緣: Jupiter-12 2.8/35


  原諒我俗氣的和很多人一樣酷愛 135 格式中 35mm 焦段約 62 度的視角,雖然對八六七枚還不算很感冒,但每接觸一個系統,總要找該系統的 35mm 或等效的焦距來把玩一下。

  換到 Sony A7 後接觸旁軸鏡頭,第一支 35mm 旁軸就是前蘇聯的 Jupiter-12 ,這支有蔡斯血統的「 Russian Copy 」版本,乃二戰後蘇聯奪取德國蔡斯設備後的制作,除了原先蔡斯的 S 接環外,也提供了 LTM 接環。光學結構被稱為「戰前 Biogon 」,因為那是基於 Sonnar 結構設計出來的(網上有資料說是把 Sonnar 的後組放大得出一個 f/2.8 的鏡頭),和現代那種對稱設計的 Biogon 是兩回事。現代 Biogon 標榜的是幾乎修正至沒有變型的特性,而「戰前 Biogon 」則好像有點枕形變型,也就是有別於一般逆焦設計廣角鏡頭常見的桶狀變型, Jupiter-12 的變型是向內幅射的,儘管很輕微。

  和老世代的旁軸鏡頭一樣,最近對焦為一米,加上 f/2.8 在現代來說被認為是普通大小的光圈,散景注定不很突出, f/2.8 在過去可算是大光圈了啊……不過可能真的是 Sonnar 血統的關係吧,散景的味道很相似。

  仍然是老鏡的鍍膜技術不佳,加上前蘇聯鏡頭的鍍膜真的不怎麼樣,抗耀光能力就算了吧,不過思考一下,倒能玩些效果的。

  網上找到的資料說,部分較早期的 Jupiter-12 無論是物料抑或工藝,都是完全複制蔡斯的,而我手上這支應該是中後期,鏡片和鍍膜已改為蘇聯自己的物料,表現是否真的有不同就不得而知了,但鏡身工藝真的不怎麼樣。這支鏡頭如有機會,還是用來拍菲林機較靠譜,始終數碼感光元件的特性,還是會讓舊式的 Biogon 崩潰。

後記( 2014/12/24 更新):

  較早時購入 Rollei 35RF 作為底片旁軸機身, Jupiter-12 無法插入機身內,以底片解放 Jupiter-12 的想法只好作罷。 A7 的感光元件倉卻有足夠位置,有興趣的朋友請放心使用。

鏡花緣: Canon 35mm f/2.0 LTM


  年初購入 Sony A7 用作轉接老鏡,當時手頭上的都是單反鏡頭。這些鏡頭大概都是蔡斯的 Distagon 和 Tessar 結構,以及遠攝 Tele 結構,也因為是單反鏡頭的關係,法蘭距比較長,裝上 A7 之後顯得有點笨重。 E-mount 幾乎是歷史上最短法蘭距的 135mm 格式,如果還是轉接單反鏡頭,那鏡頭與 CMOS 所留的空間就未免顯得浪費。

  所以當時就開始研究同樣法蘭距短的旁軸鏡頭,最終 35mm 焦段先後收入了 Jupiter-12 和 Canon 35mm f/2.0 LTM 。說實在的, Canon 2/35 LTM 的造工真的不錯,感覺上比現在制造的更有心…… Canon 2/35 LTM 是蔡斯的 Planar 結構,常見於現時經常接觸到的 50mm 焦段,特點是用的鏡片少、像場平均、解像力高,但如果做 35mm 的話,焦距就短過一般單反的法蘭距了,因此單反都用上容許焦距短過法蘭距的 Distagon 結構,但 Distagon 結構又換來更多鏡片和更大體積……但在一般 135 系統的旁軸,法蘭距還沒見過超過 30mm 的,很多 35mm 焦距的鏡頭都採用了 Planar 來設計。而 Canon 2/35 LTM 亦被稱為「日本七枚玉」,亦即被認為和 Leica Summicron 35/2 七枚鏡片 Planar 結構版本一樣。當然,細看結構還是不一樣的設計,但被這樣誤解,不多不少也和鏡頭本身的質素有關吧。

  沒有用過七枚玉不能作甚麼比較,但手上兩支 LTM 口的 35mm 就可以好好比較了。用在 A7 上, Jupiter-12 採用了戰前的 Biogon 結構,未到邊緣畫質已開始崩潰(數碼感光元件設計問題,非戰之罪),而 Canon 2/35 LTM 則直到邊緣還是站得住腳。

  說起散景也是一般 Planar 的特性,過渡是不錯的,跟 Jupiter-12 表面是 Biogon 骨子裡是 Sonnar 的表現相比也沒那麼雜亂的感覺。當然, Jupiter-12 融合了 Biogon 的特性,幾乎沒有任何枕狀或桶狀變型。

  可是和大多數老鏡一樣,當時的鍍膜技術沒有現在的好,對付強光是沒有辦法的。另外對比起來, Canon 2/35 LTM 的畫面比 Jupiter-12 呈冷調。

  在旁軸世界裡我可能連門都未入, Canon 2/35 LTM 對我來說,應該算是價錢表現都較為平易近人的選擇了,雖然我還是比較喜歡解像力完全無法在數碼機身上解放的 Jupiter-12 ,以至後來還是受不住戰後新 Biogon 對稱設計的誘惑……

我所用過的 4/3 器材(五):大小 25 奶之爭


文、圖/橙

  無論是過去 4/3 還是現在的 M4/3 年代, Panasonic 不少鏡頭都掛著 Leica D 和 Leica DG 之名,而在 4/3 年代, Panasonic 推出的四支鏡頭更全都被名命為 Leica D 。不管是真的還是假的, 4/3 年代的 Leica D 鏡頭都受用家好評。其中 Leica D Summilux 25mm f/1.4 被冠以 Leica 的「 lux 」之名,被網友稱為「 25 奶」, 更被台灣網友稱為「魔性之瞳」(連結),其光學能力可想而知。這也讓 Panasonic 進入 M4/3 年代後,也要推出 M4/3 版本,被稱為「 Leica DG 」的版本,兩個分別被稱為「大 25 奶」和「小 25 奶」。本文是擺明車馬要比較一下兩鏡的,因為本身擁有 M4/3 版本,又從朋友處借來了「大 25 奶」,便促成了這比較。

  以下測試,機身為 Olympus E-M1 ,各項拍攝數據是相同的,光圈是全開(鏡頭規格都衝到 f/1.4 了,收光圈比較沒意思),大小兩鏡拍攝時間差距在一分鐘內,故光線變化可忽略。

第一組:

大 25 奶:
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小 25 奶:
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大 25 奶(中心):
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小 25 奶(中心):
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大 25 奶(邊緣):
001_D25

小 25 奶(邊緣):
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  第一組的結果,兩鏡中心解像力沒太多差距,邊緣部分「大 25 奶」還是站得穩,而「小 25 奶」已經出現像差。

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十年再磨一劍,革命尚未成功- Olympus E-M1


文/橙

  回顧過去十年, 4/3 可謂帶起了相當多的革命: E-1 的超聲波除塵、 E-330 首次在數碼單反上引入 Liveview 取景、 ZD 14-35 和 ZD 35-100 兩支同級焦段最大的 f/2.0 恆定光圈,到後來 Panasonic 推出 M4/3 系統首部機身 G-1 ……無一不是帶領著數碼相機發展的方向,可惜的是, 4/3 兩間主力廠商從來沒有成為市場主流。儘管如此,我認為 4/3 還是好端端的活著,細心想想, 4/3 的靈魂是那片 4/3 吋格式的感光元件,基於這個成像圈尺寸所研發的一系列成像產品,基於這個概念, 4/3 無論是單反還是無反可有甚麼不同?

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  如果說 E-1 是革命的開始,十年後 Olympus 推出 E-M1 ,大有革命尚未成功的意味。雖然被定位在 M4/3 系統的 OM-D 系列,但 Olympus 也不否認 E-M1 是 4/3 單反最後一台機身 E-5 的後繼機種。然而對於老 4/3 用家甚至底片年代 OM 系列的用家來說, E-M1 無疑是代表了 Olympus 完全放棄單反結構的決心。

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  只因選擇了 M4/3 系統來延續,至使很多人錯把 E-M1 看成 E-M5 的後繼機種。其實 E-M1 的靈魂,在於感光元件上的那些相位對焦檢測點,雖然有著和 E-M5 同樣甚至更強的機能,使用的思路卻絕對不同。

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  這使我們能夠重新使用 4/3 那堆「光學遺產」。

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  我認為現階段 M4/3 系列鏡頭以妥協光學質素換取更細小體積,如果能在重新使用光學質素強桿的 4/3 鏡頭,的確會為用戶帶來更多選擇,無須介懷是否體積太大,重量太重,喜歡輕便的仍可選擇輕便,為何要在網上終日互相批評?

  以下會分享一下 E-M1 接上各種鏡頭的相片,尤於 E-M1 打正旗號作為 4/3 後繼,我會更多介紹 4/3 鏡頭的作品。

Zuiko Digital ED 9-18mm f/4.0-5.6

  本來 ZD9-18 在 E-5 上的對焦也不算甚麼快,用在 E-M1 上算是持平吧。值得一提的是, ZD9-18 的大小配上未裝上手柄的 E-M1 ,體積是剛剛好的。

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Sigma 30mm f/1.4 DC EX

  這支不甚受注目的鏡頭,當時在 E-5 上的被解放出優異表現,用在 E-M1 基本上同樣是持平的。出奇的是,現在用的是我第二支購入的,第一支沒跑焦,第二支在 E-5 上是跑了,但到了 E-M1 居然沒有事情發生,是因為檢測點直接造在感光元件上的原因嗎……?

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Zuiko Digital ED 150mm f/2.0

  重頭戲是最高級 4/3 系列鏡頭的 ZD150 ,先看看以下這張,感光度達 3200 ,快門只有 1/6s ,光圈為 f/4.0 ,仍能保持清晰,不愧是 Olympus 引以為傲的五軸防震,注意 ZD150 有 1.6kg 的重量。

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  然後是以下兩張,加上了 EC-20 遠攝增距器並使用 C-AF TR 模式,同時把 ZD150 的對焦距離限制設定為 4 米至無限遠,到了這一代的 Olympus 再次受惠於感光元件內置對焦點,追焦性能比起以往更強大,雖然與幾間主流廠的追焦性能還有一段距離,但有這樣的效果,也足夠拍攝生態、運動等題材了。

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  E-M5 以後使用了新的感光元件,暗位的訊噪比大有改善,我懷疑是不是同時改用了新的 A/D 轉換導致整體的訊噪比好上不少,後制時就有更多的空間調整。

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William Optics ZenithStar 80ED II APO

  E-P5 開始 Olympus 加入了峰值對焦,在 E-M1 上也能看到這功能,這對使用手動鏡的用家來說可是福音,在此之前,只有 SONY NEX 系列有此福氣……說回正題,既然加入了峰值對焦,手上也有一支焦距較長的望遠鏡,不如試試吧……

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  結果是,一支光學質素良好的望遠鏡,不失為自動對焦遠攝鏡頭的替代品,尤其是手動對焦有了更好支援後。雖然光圈小了一點(這支 80ED 加上平場鏡後的焦距約是 f/5.6 ),但能輕易達到 135 格式的 800mm 焦距相約的視角。日本有同好把 ZD70-300 改裝當作這支望遠鏡的平場鏡使用,更即時讓這支望遠鏡獲得了自動對焦能力……

m.Zuiko Digital ED 12-50mm f/3.5-5.6 MSC

  以下開始是兩支 M4/3 系統的鏡頭,分別是其中一個套裝,較低階的 mZD12-50 ,沒甚麼特別,不過微距功能的確很方便好用,開首四張器材照可是用這鏡拍的。

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m.Zuiko Digital ED 17mm f/1.8 MSC

  然後是我最常用的 17mm 鏡頭, f/1.8 入光量配以優異感光表現,拍攝上已經沒甚麼困難了。

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寫在後面……

  如果本身已是 E-M5 以後的 M4/3 使用者,相信對 E-M1 的畫質表現和性能不會陌生,各大評測網站已有太多報導。雖然加入調色盤、 HDR 、更完善的 Live BLUB 檢視等,但對於 4/3 用戶來說,能夠全速使用 4/3 鏡頭才是主菜。使用了一段時間後,我歸納了以下幾點:

  1. 對焦效能有得有失,無論是對焦速度和反應,在單次對焦模式時優於 E-3 以前只有三個點對焦點的對焦系統,但比 E-3 後的千鳥系統則遜色得很,主要對焦在暗位時仍會迷焦;但在連續對焦和焦點鎖定等模式,均比以往的對焦系統強大得多;
  2. 機身真的很細小便攜,和 E-M5 大小相若,比 E-420 稍小,重量亦和 E-420 相若,作為旗艦機身,這一代 E-M1 的確達成了「細小而優異」的要求;
  3. 畫質方面,高感光度的確有進了一大步,但低感光度方面,很多 E-M5 用家都說質感大不如前,這點我是同意的;
  4. 也是畫質方面,還未發布前有傳今次 E-M1 終於加入 14bit RAW 壓縮,但最終仍是 12bit , Olympus 解釋是處理器不夠快。其實看到新的鏡頭 m.Zuiko Digital ED 12-40mm f/2.8 PRO 被冠以「 PRO 」的名字,看得出 Olympus 銳意向專業攝影師推廣,問題是對於非新聞或時事類的專業攝影師而言,後制修圖的空間是必須的,即使現在換了感光元件後的空間大了,這還是必須正視的,而非靠一個「 PRO 」字了事。

最後必須說的是,這次只買了套裝 12-50 鏡頭而不是那支 MTF 圖上曲線比 ZD12-60 更漂亮的 12-40 ,希望日後還有機會說明原因,先就此打住。

二○一三年十一月四日

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