極緻替代: Sony A7III NKIR V3+


文/橙

  話說在前,本文涉及改裝器材,但本人絕不推介或建議各位擅自改裝產品,而且擅自改裝產品將造成保養失效,更可能做成損壞,如閣下決定改裝相機並引起任何損失,本人恕不負責。

SONY A7III NK V3+ modified

  為了更有效率地玩老鏡,當年 A7 第一代推出就放棄了老掉牙的 5D 第一代,後來發現了旁軸世界,以平價的俄仔 Jupiter-8 35mm f/2.8 為入門,再到 Canon LTM 、 Minolta CL 等等日系中價老鏡,還有福倫達 M 鏡、老年代的 Leica LTM ……鏡頭入手放手一堆,最後一發不可收拾,不但找了台 M-P typ240 ,還購入了現行版的 35mm f/1.4 ……除了敗家還能說甚麼呢?

  MP240 雖好,但 Leica 倒是有意無意不處理「紅閘」問題,導致一堆老廣角旁軸鏡不能盡用。所謂「紅閘」技術問題在此不詳盡解說,總而言之,傳統 CMOS 架構的設計,會導致使用旁軸廣角鏡時畫面邊緣位置產生紅色偏移,而現今使用背照式( BSI )架構的 CMOS 則改善了感光面積,使用旁軸廣角鏡不會再有紅移問題。而由於「紅閘」問題,我一直忍手沒有玩那堆一直想玩的 21mm 旁軸鏡,可幸 A7RII 推出, Sony 的 135 格式終於導入了 BSI CMOS ,而到了去年推出 A7III ,就決定放售 MP240 。


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構思之中一切不必太美好: OM G.ZUIKO 55mm f/1.2 AF 化


  90 年代 Olympus 在可換鏡單反 AF 化的浪潮中急流勇退,改以固定鏡頭單反(橋式相機、 ZLR )迎戰,相信了解 OM-SYSTEM 的朋友甚至是老用家都會有點惋惜,為甚麼在試作了兩款自動對焦鏡頭後 OM-SYSTEM 就走進歷史呢?到了數碼年代,即使有了自動對焦系統, Olympus 4/3 和 M4/3 的對焦性能始終是用家的痛處。也許大家也有幻想過吧?如果當年 OM-SYSTEM AF 化沒有停下來,即使不討論片幅, 4/3 年代的對焦性能應該也不至於比市場落後?

  常言沒有如果,誰知道拜時代進步所賜,今時今日居然能把 OM-SYSTEM AF 化進行到底?雖然已經不是那回事,且聽我慢慢說起。

利用天工 LM-EA7 接環實現手動鏡 AF 化

  科技進步有時並不一定要創造前無古人後無來者的東西,可能只需要把一些已有的元素,利用嚇你一跳的創造力量和幻想,像爆漿瀨尿牛丸一樣捏起來就是。短法蘭距、相位對焦加上前後位移接環其實都不是甚麼新科技,但放在一起就是有那個化學作用。


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再戰十年:Olympus ZUIKO DIGITAL ED 14-35mm f/2.0 SWD


Olympus E-M1 與 ZD14-35

  年紀漸長,總是念舊。

  時間回到 2007 年,無反光鏡換鏡相機還沒出現, Olympus 還在 4/3 單反系統上耕耘,並宣布進入 E-System 「第二樂章」,然後在 2008 年推出了 ZD 14-35mm 。

  稍有接觸攝影的朋友都知道標準變焦有多熱門,一鏡涵蓋了廣角至遠攝,進可攻退可守。在此之前, 4/3 系統也不是沒有標準焦段,除了入門級的套裝鏡頭 14-45mm f/3.5-5.6 和 14-42mm f/3.5-5.6 之外,稍高級和大光圈的還有 Olympus 的 14-54mm f/2.8-3.5 和 Panasonic 的 14-50mm f/2.8-4.0。

  而到了「第二樂章」, Olympus 端出了 12-60mm f/2.8-4.0 和今次要說的 14-35mm f/2.0 。今時今日每當說起 4/3 是誠意之作,份屬廠方定位作超高階鏡頭的 14-35mm 就是粉絲們趨之若騖的對象之一。當年別家最高階的標變還是恆定 f/2.8 , 14-35mm 竟達成了恆定的 f/2.0 ,不能不說是喪心病狂,等效 28-70mm f/2.0 的規格,比 Canon RF-mount 無反系統的 RF 28-70mm f/2.0 還要早了十年。然而為了達成大光圈和十年後的今天仍然傲視 M4/3 系統的畫質, 14-35mm 的體積也達到了和 135 片幅相若的地步, 77mm 的濾鏡直徑、和人家看齊的重量,對於小片幅來說,有人會把大一級的光圈看成優勢,有人卻會把減不下來的體積視為致命缺點。


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信仰充值之 mZD 45mm f/1.2 PRO


OM-System 的 90mm f/2.0 Macro 在數碼年代,一直是舊鏡玩家當中比較熱門的選擇。從歷史上看,遠攝和微距也的確是 Olympus 的拿手好戲,甚至在 OM 年代, Olympus 有很多遠攝焦距都會同時設計成微距鏡頭,這個設計讓 Olympus 在人像的題材中形成獨特的風格:明快、銳利,同時透過 f/2.0 的光圈營造出極淺景深。大光圈遠攝+微距這個理念延續到了 4/3 年代, E-System 老用家都會利用 ZD 50mm f/2.0 Macro 充當人像鏡,成像風格上和 OM 90mm 相似。

可是到了 M4/3 年代,微距和遠攝開始分家。經典人像焦段推出了 45/1.8 雖然口碑不錯,但幾乎都是因為性價比而不是畫質所帶來。而到了 45PRO 推出, Olympus 用家終於有了一支專職人像的旗艦級鏡頭。成像風格其實還是跟 OM90 和 ZD50 類似,雖然三者都是 Olympus 品牌,光學設計卻沒有任何血緣關係,賣點當然是 Olympus 強調的「 Feathered bokeh 」,散景比兩位前輩都要順滑,也不像 OM90 那樣到了焦外立即散得過分,幾乎沒有過渡可言,甚至是首次讓我有「原來 Olympus 都懂得做散景」的感受。

最後想說的是, f/1.2 的景深也薄得讓我控制不了,難道更大片幅更淺的景深一定是優勢嗎?作為一個副修 135 片幅,主修 4/3 片幅的人,我總是覺得沒有誰能取代誰,需求和理念應該永遠大於硬指標,「升級大片幅」並不是完善攝影器材的唯一方向吧?

P.S. 不知為甚麼這個視角總是用了直幅構圖,從前玩 135 片幅的 135mm 也是這樣……

補完缺失的青春—— Olympus E-1 、還有「 OM 藍」


4/3 全面停產至今沒有寫過一篇感受,枉我多年來自詡為 4/3 死忠,即使到了 M4/3 年代也要追著兩代旗艦,為的是那些變態又和藹可親的 4/3 鏡,其實一直以來有點遺憾、也有點心虛,因為我從來不是從 4/3 的起點進入這個系統。

說起來與 Olympus 結緣在中學年代,那時候攝影器材剛進入數碼化浪潮, Olympus 算是反應得來的廠家之一,當年數台 C 系的數碼相機獲得市場高度評價,某一天看見一位已是大師級的老師手持著一台十倍光學變焦的小相機,讓手上只有一台三倍變焦相機的我覺得相當驚艷,老師介紹原來是 Olympus C-750 ,自始對這個品牌的印象就落在心中。(即使後來才明白,即使在那個年代十倍變焦也不是甚麼黑科技……)

一年後 Olympus 宣布開發 4/3 系統,又一年後就向市場端出了這台經典之作。那個年代聽著甚麼鏡頭直射入光、甚麼超音波除塵技術,甚麼全片幅傳輸式 CCD ( FFT-CCD ,到了現在才知道這個技術是那個年代真正的黑科技),被廣告說辭忽悠的厲害,心裡想著想著以後掉進數碼單反的大坑就要選這台,當然那一年還是學生哥,好溫功課,不要只顧拍照,更加沒錢,只能發夢……

夢發著發著就到了大學畢業那一年,為了拍畢業照那天留下美好的回憶,花掉積蓄就買了當時最新的入門型號 E-520 ,機身內置防手震雖然不是那時候的世界初,卻是新手入門的福音,而早已成熟的 Liveview 技術,也是自從在 E-330 推出時被震憾了一下之後,終於可以享受到的方便。

可惜還是有點不完美,當年拍了些照片覺得天空的藍很漂亮,到處找資訊看到了「 OM 藍」一詞,以為這就是我們家特色,最終貼到論壇後師兄回覆說「這不是 『 OM 藍』」,從此就耿耿於懷,到底「 OM 藍」是甚麼呢?到了解只有 Kodak CCD 機型出來的才是「 OM 藍」,這是後話了。

後來的故事大家也知道了, E-x20 系列以後, 135 片幅開始重新在市場上普及,整個 4/3 系統開始走下坡。除麈和 Liveview 是今時今日相機的基本功能, Olympus 用家可以驕傲的說這些都是當年 4/3 逼迫市場跟著走,可是 4/3 卻從來沒有成為市場的主流,直至後來感光元件技術更趨成熟, 4/3 聯盟開始革起反光板的命,到了 M4/3 系統現世,被市場接受,形勢才不至於不可挽回,可惜 4/3 的一切都已經不可挽回了。

由 4/3 到 M4/3 ,用過數代旗艦,功能、性能都有長足進步,但最基本的成像風格由我第一台 E-520 至目前的 E-M1II 都已經有了數次改變。就像「 OM 藍」,現在不少泛濫在網上的相片自稱是「 OM 藍」,但我所用過的機身中幾乎每一台的藍天都有不同表現, E-520 和後來的 E-5 已經有差別, E-5 和 E-M5 有更多的不同, E-M5 和同代的 E-M1 完全是兩回事,而到現在的 E-M1II 風格又有了差異……

平生不識「 OM 藍」,便稱死忠也枉然。直至 10 多年後的今天有了經濟能力,趁著那些機器還沒有完全風化,那就補完一下我所沒有經歷過的時代吧。既然只稱死忠,怎可以不去把這個系統的前世今生好好認識一下呢?就像當年喜歡過的女孩,您每晚在 ICQ 、 MSN 等尋找她生活中的蛛絲馬跡,這當然是矯情,卻是無污染的青春。當初胡裡胡塗就消失不見的初戀,您當然不可能再次重溫,但當初想玩卻因為各種原因沒有玩過的相機,只要還有人保存著,還是有機會重拾舊夢的。

二○一八年五月二十七日

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