四年前用 Olympus E-PL5 拍攝過冬季星空位於獵戶座附近的玫瑰星雲（ NGC2237 ），當時沒有輸出大圖的習慣，只是弄了一個 800×533 的小圖。
去年學習到新的天文攝影後制技術，開始把過去拍攝過的目標重新後制，希望能輸出較理想和較高像素的相片，但總是弄不好這張玫瑰星雲，原來四年前拍攝時，對焦沒有做好，星點和紅色的雲氣都呈輕微的失焦狀態，星點肥大、紅色雲氣不夠細節，而且一個多小時的曝光時間還是有點不足，雜訊其實有點慘不忍睹。小圖時還看不出來，到輸出成 2048×1536 解像度的相片，問題通通跑出來，留下了一個相當大的遺憾。
90 年代 Olympus 在可換鏡單反 AF 化的浪潮中急流勇退，改以固定鏡頭單反（橋式相機、 ZLR ）迎戰，相信了解 OM-SYSTEM 的朋友甚至是老用家都會有點惋惜，為甚麼在試作了兩款自動對焦鏡頭後 OM-SYSTEM 就走進歷史呢？到了數碼年代，即使有了自動對焦系統， Olympus 4/3 和 M4/3 的對焦性能始終是用家的痛處。也許大家也有幻想過吧？如果當年 OM-SYSTEM AF 化沒有停下來，即使不討論片幅， 4/3 年代的對焦性能應該也不至於比市場落後？
常言沒有如果，誰知道拜時代進步所賜，今時今日居然能把 OM-SYSTEM AF 化進行到底？雖然已經不是那回事，且聽我慢慢說起。
科技進步有時並不一定要創造前無古人後無來者的東西，可能只需要把一些已有的元素，利用嚇你一跳的創造力量和幻想，像爆漿瀨尿牛丸一樣捏起來就是。短法蘭距、相位對焦加上前後位移接環其實都不是甚麼新科技，但放在一起就是有那個化學作用。
年紀漸長，總是念舊。
時間回到 2007 年，無反光鏡換鏡相機還沒出現， Olympus 還在 4/3 單反系統上耕耘，並宣布進入 E-System 「第二樂章」，然後在 2008 年推出了 ZD 14-35mm 。
稍有接觸攝影的朋友都知道標準變焦有多熱門，一鏡涵蓋了廣角至遠攝，進可攻退可守。在此之前， 4/3 系統也不是沒有標準焦段，除了入門級的套裝鏡頭 14-45mm f/3.5-5.6 和 14-42mm f/3.5-5.6 之外，稍高級和大光圈的還有 Olympus 的 14-54mm f/2.8-3.5 和 Panasonic 的 14-50mm f/2.8-4.0。
而到了「第二樂章」， Olympus 端出了 12-60mm f/2.8-4.0 和今次要說的 14-35mm f/2.0 。今時今日每當說起 4/3 是誠意之作，份屬廠方定位作超高階鏡頭的 14-35mm 就是粉絲們趨之若騖的對象之一。當年別家最高階的標變還是恆定 f/2.8 ， 14-35mm 竟達成了恆定的 f/2.0 ，不能不說是喪心病狂，等效 28-70mm f/2.0 的規格，比 Canon RF-mount 無反系統的 RF 28-70mm f/2.0 還要早了十年。然而為了達成大光圈和十年後的今天仍然傲視 M4/3 系統的畫質， 14-35mm 的體積也達到了和 135 片幅相若的地步， 77mm 的濾鏡直徑、和人家看齊的重量，對於小片幅來說，有人會把大一級的光圈看成優勢，有人卻會把減不下來的體積視為致命缺點。
目 標：三角座星系（M33）
相 機：Atik Horizon
鏡 頭：Takahashi TSA-120 with KA31580S Reducer
曝 光：L 100mins、R 100mins、G 100mins、B 100mins
地 點：雲南雙子天文莊園 eeeMate Remote Station
拍攝時間：2018年11月3日至4日
我們身處的銀河系，其實和很多很多星系組成一個巨大的星系群。甚麼是星系群呢？試想像把一大群皮球排列成一個球體，就能理解到這個星系群是怎樣的一回事。而這個三角座星系，是我們身處的星系群中第三大的星系，也是單憑肉眼所能看見的最遙遠天體之一，而第一和第二大的星系，天文學家相信是著名的仙女座大星系（ Messier 31 ）和我們身處的銀河系。
和幾個朋友一起籌備超過半年的私人遙控天文台，終於在近日開始運作，天文台位於中國雲南省境內。在此感謝提供建台服務的 Celestia Workshop 星象工作室 一直以來緊密而到位的技術支援，如果大家有興趣建立私人天文台，可與工作室接洽。
OM-System 的 90mm f/2.0 Macro 在數碼年代，一直是舊鏡玩家當中比較熱門的選擇。從歷史上看，遠攝和微距也的確是 Olympus 的拿手好戲，甚至在 OM 年代， Olympus 有很多遠攝焦距都會同時設計成微距鏡頭，這個設計讓 Olympus 在人像的題材中形成獨特的風格：明快、銳利，同時透過 f/2.0 的光圈營造出極淺景深。大光圈遠攝＋微距這個理念延續到了 4/3 年代， E-System 老用家都會利用 ZD 50mm f/2.0 Macro 充當人像鏡，成像風格上和 OM 90mm 相似。
可是到了 M4/3 年代，微距和遠攝開始分家。經典人像焦段推出了 45/1.8 雖然口碑不錯，但幾乎都是因為性價比而不是畫質所帶來。而到了 45PRO 推出， Olympus 用家終於有了一支專職人像的旗艦級鏡頭。成像風格其實還是跟 OM90 和 ZD50 類似，雖然三者都是 Olympus 品牌，光學設計卻沒有任何血緣關係，賣點當然是 Olympus 強調的「 Feathered bokeh 」，散景比兩位前輩都要順滑，也不像 OM90 那樣到了焦外立即散得過分，幾乎沒有過渡可言，甚至是首次讓我有「原來 Olympus 都懂得做散景」的感受。
最後想說的是， f/1.2 的景深也薄得讓我控制不了，難道更大片幅更淺的景深一定是優勢嗎？作為一個副修 135 片幅，主修 4/3 片幅的人，我總是覺得沒有誰能取代誰，需求和理念應該永遠大於硬指標，「升級大片幅」並不是完善攝影器材的唯一方向吧？
P.S. 不知為甚麼這個視角總是用了直幅構圖，從前玩 135 片幅的 135mm 也是這樣……
